Riseset, a nap győzelme

Multimédia installáció, 2009-2020

Ludwig Múzeum, Slow Life, 2021

2009-ben kecskepásztorként dolgoztam Törökországban. A Riseset, a nap győzelme című installáció kecskepásztor múltam időstruktúráját idézi meg és azon keresztül értelmezi jelenlegi munkám kereteit, illetve a természet bizonyos szereplőit szembesíti a XX. század futurista művészeinek térrel és idővel kapcsolatos jóslataival, melyek ma, száz évvel később is izgalmas referenciák. 

A mű kiindulópontja az első szuprematista kiállítás és M.V. Matiushin, Kazimir Malevich és Viktor Hlebnyikov közös munkája, a Győzelem a nap felett című opera. A profán tündérmese többnyire elmondott, nem énekelt szöveget tartalmaz, a mű “csak” névleg opera, és valójában sok szempontból egy ikonoklasztikus antioperaként értelmezhető, melyet kifejezetten a múlt örökségének megkérdőjelezésére hoztak létre. 

Hlebnyikovék operája felforgatja az orosz népi kultúrát, miközben a tizenkilencedik századi idealizmus megsemmisítését viszi véghez. A nap egyrészről a természet megtestesítője, melyet a technológia, a repülés, a gépek legyőznek, az ember megszabadul a természettől való függőségétől, másrészt a szépség, az elnőiesedett Apolló követők jelképe, melyeknek a félreállításával kinyílhatott az út egy férfi korszak felé. 

Az új világ futurisztikus jövőképével összekapcsolódó, töredékes jellegű, modernista zaumot úgy alakította ki Hlebnyikov, hogy a valóság észlelésének megváltoztatásával a valóság intuitívabb megértése felé vezesse közönségét. A költő fel akarta szabadítani az elmét a hagyományos gondolkodási mintáktól. Ennek elérése érdekében szuggesztív hangokat, szét-, majd újra összeszerelt mondatokat, neologizmusokat és magyarul nehezen visszaadható, megváltoztatott nemű főneveket alkalmazott. Az előadások korabeli közönsége kétkedve fogadta a művet, hiszen nehezen tudta értelmezni azt.

A szöveg fordítását nem találtam meg magyar nyelven, még részleteket sem belőle, így a The World’s First Futurist Opera, Victory Over the Sun című kiadvány alapján fordítottam az általam, juhoknak előadott részletet. A 2011-ben megjelent és Rosamund Bartlett és Sarah Dadswell által szerkesztett könyvben az angol nyelvű változat mellett Kruchenykh eredeti szövege is olvasható. A magyar fordítás során a költői neologizmusokat a digitális nyelvhasználat, úgynevezett digilektus napjainkban népszerű kifejezéseire cseréltem. 

A háromcsatornás videóinstalláció mellett 14 darab, Az Utolsó Futurista Festészeti Kiállítás által inspirált, paszpartuzott fotó egészíti ki a művet. “Malevics azért fordult a mértani formákhoz, mert a dolgok lényegét így tudta kifejezni, így tudta megalkotni a világ szerkezetének legtökéletesebb képét” – írta Farkas Viola a nagy hatású festőről szóló cikkében, de közben utat nyitott annak a szinte végtelen számú reflexiónak is, melyek munkáival, időtlenségen és érzékenységen morfondírozó gondolkodásmódjával kölcsönhatásba akarnak lépni.

Imago Lisboa Photo Festival in 2020 October

“The festival Imago Lisboa intends to fill a blank space of the capital city.”
– Rui Prata, Festival Director.

Imago Lisboa Photo Festival hits Lisbon on ‘st of October and, in the words of the organizers, aims “to build bridges far and wide in an international context.”

Krisztina Erdei exhibits her multimedia installation The Birth of Venus and other Stories among the works of two other Hungarian photographers Adél Koleszár and Éva Szombat. See the program below.

SLOW LIFE. RADICAL PRACTICES OF THE EVERYDAY

9. APRIL, 2020 – 23. AUGUST

Photo from the series Riseset, Victory over the Sun by Krisztina Erdei.

Slow Life. Radical Practices of the Everyday is a group exhibition with an international scope, a commitment that reflects on today’s pressing global issues. The current logic of our world, the existing social & economic system and the market-consumer culture have caused serious environmental problems. The approach they are based upon is in crisis, and current practices cannot provide real solutions to excessive waste production and overconsumption, and to keep the exploitation of natural resources under control.

The slow approach represents a need to rethink existing structures and reorganize established practices in the fields of society, economy and everyday life alike. Its essence can be best expressed by consciousness and critical attitude, which bring forth more and more possible alternatives, from permaculture farming to zero-waste household, from voluntary simplicity to the concept of a no-growth economy.

The beginnings of the Slow Revolution date back to the 1980s, to the protest against fast-food restaurants, which drew attention to the importance of healthy, quality food from local source. Carlo Petrini’s gastronomic initiative has expanded into a global movement over the decades, spanning many areas from work to travel and from design to media consumption. However, the exhibition does not focus on the ‘slow living’ movements so popular today, some of which limit their activities to offering new products and services for sale. Rather, it presents alternative practices, everyday “revolutions”, gentle or even radical approaches that challenge the existing growth- and profit-oriented system, show a way out of the consumption spiral, or represent an attitude based on the momentum instead of a busy life-style. The broad spectrum of genres on display includes artworks based on critical thinking, while others offer utopic models for future challenges, or encourage us to change our art consumption habits, as well as the clichés of perception and reception in connection with art.

The aim of the exhibition is to highlight the environmental impacts and exploitative practices that have led to the current global environmental, economic and social problems. Our other main objective is to provide a broader platform for artistic positions, which emphasize sustainability and offer alternative lifestyles.

In the course of this five-month exhibition, many events, workshops and discussions will take place inside the museum and outside the city as well. Once a month, we will hold an interdisciplinary theme day to focus on most crucial issues (nutrition, fashion and clothing industry, zero-waste household), with the participation of experts in the field or in the form of practical, knowledge-sharing workshops.

Exhibiting artists:

Bartha Gabó | Benczúr Emese | Anca Benera & Arnold Estefan | Ursula Biemann & Paulo Tavares | Erdei Krisztina | ex-artist’s collective (Kaszás Tamás & Lóránt Anikó) | Manfred Erjautz | Horváth Tibor | Horváth R. Gideon | Oto Hudec | Kaszás Tamás | Koronczi Endre | Lakner Antal | Diana Lelonek | Mátyási Péter | Petra Maitz | Oliver Ressler | Schuller Judit Flóra | Szabó Eszter Ágnes & Syporca Whandal | Süveges Rita | Lois Weinberger | Zilahi Anna

Niagara Worms /// For a better life

It all started in 1956. Tóni wasn’t really a hero, he was just a university student who happened to be living in the dormitory of the Budapest University of Technology, the dwellers of which played a key role in sparking off the revolution. They were seen as a thorn in the flesh of the ruling party at the time. This became clear as soon as the Russians started to invade the country, so Tóni thought it was time to leave and – after staying in Vienna for a few weeks – he started a new life in Canada.

Niagara Worms. Installation view in Ludwig Museum, Budapest, 2019

It’s never easy to emigrate – as a lot of Hungarian citizens have also now come to realize . If you don’t know your new country, its language, there’s no guarantee that you can make a living. For the family members in Hungary, Tóni was the rich Canadian uncle who brought Western chocolate to the kids and fancy cigarettes to the parents. From here, they couldn’t see his struggle to create a new existence, while from there, it was difficult for him to see how the members of the family he left behind came under scrutiny because of their defector relative. After many-many years, ultimately the family took the plunge and visited the emigrant uncle in Ottawa, bringing a few details to light.

Tóni’s first job in Canada was worm picking. For immigrants not speaking English, even today it is still one of the most obvious opportunities to make a living. Golf is popular among wealthy Canadians, golf courses occupy huge territories. At dusk, groups of people wearing rubber boots and equipped with headlamps and large tin cans swarm onto these fields to start hunting for fat nightcrawlers. Canadian earthworms are especially valued by anglers all around the world and are also used in large quantities by the beauty industry, so they are exported to almost everywhere in the world. And it’s a well-paid job: at the end of the 1950s, Tóni got 5 dollars for a box of nightcrawlers. It was tough and monotonous, but it was worth it. You could catch as many as 30,000 worms during a single night.

Niagara Worms. Installation view in Ludwig Museum, Budapest, 2019

In my photo series, the early struggles of the (im)migrant blend with past moments, the pictures of the family visit, the remnants of Hungarian identity and Canadian traditions. In a little more than eight hours every day, the video keeps repeating exactly 30,000 times the same moment of the Niagara Falls, illuminating the details of the carefully constructed milieu. Recalling the headlights, the spotlight beam spells out a brighter future on the wall, while the Canadian giant nightcrawlers brought to Budapest take possession of the objects left behind by those friends of mine who have recently moved abroad.

Niagara Worms. Installation view in Ludwig Museum, Budapest, 2019

Overcoming time and distance, the power of family bonds have survived unabated throughout these years, despite the marked differences in political views.

Demolab projektbemutató, Otthon Áruház, Budapest


Utópia Áruház – Otthon vagy az iskolában? 

2019. 09 .26-30

Otthon Áruház, Rákóczi út 74.

Karancs Fieszta, Salgótarján. Fotó: Hegedűs Márk

Mit tud adni a művész és a művészet az iskolának, az oktatás területének? És fordítva? Mitől lesz produktív, ha egy tanár és egy művész egyenrangúan dolgozik együtt diákokkal? Hogy lehet sikeres egy művészeti-oktatási projekt mind a művészet, mind a pedagógia területén? Ki volt Celestin Freinet és mitől releváns a mai napig a pedagógiai rendszere? Hogyan kapcsolódik mindez a demokráciához, az önszerveződéshez, a közéleti neveléshez, a kritikai pedagógiához? Hogyan lehet jól felépíteni demokratikus, nyitott végű, kreatív tanulási folyamatokat? Mi tanulható egy ilyen tanulási folyamatban? Igaz-e, hogy nincs tanítás, csak tanulás? Mérhető-e a tanulás eredmény, és egyáltalán kell-e mérni?

Karancs Fieszta, Salgótarján. Fotó: Hegedűs Márk

A salgótarjáni csoport fókuszába a város szívében évek óta üresen álló, a hatvanas, hetvenes években fénykorát élő Karancs Hotel került. A város lakóinak emlékeiből, archív újságcikkekből, rokonok emlékeiből rekonstruáltuk Salgótarján egyik szimbólumának történetét.A Demolab többi műhelye mellett a csoportunk  kétéves közös munkájának eredményeit és dokumentációját mutatja be, köztük az egész várost felbolygató Éjszaka a hotelben című fényjátékot. 

Részlet az eseményről készült Index cikkből:

“A DemoLab a Demokratikus Ifjuságért Alapitvany programja. A lényege, hogy több (Magyarországon nyolc) helyen középiskolások egy pedagógussal és egy kortárs művésszel állnak össze, és a csapat együtt alkot valamit. Lássuk be, ez olyasminek hangzik, ami nagyon hasznos dolog a gyerekeknek, de rajtuk kívül egyáltalán nem érdekes senkinek. Salgótarjánban bebizonyították, hogy ez nem feltétlenül igaz.”

“A projekt egyik legfontosabb hozadéka az volt, hogy a középiskolás diákok megtanultak létrehozni valami jelentőset. Nem csak a művészi alkotásba kóstolhattak bele – bár abba is alaposan, hiszen rajzolniuk és fogalmazniuk épp úgy kellett, mint mondjuk kollázsokat készíteni vagy kerámiacsempéket. Ugyanakkor megismerhették azt is, hogyan kell végigvinni egy projektet. Ők tárgyaltak a főépítésszel, egyeztettek háztulajdonosokkal stb. Megtapasztalhatták, hogyan lesz egy egyszerű skiccből olyan alkotás, amire egy egész város kíváncsi. A fényjátékot például több százan nézték végig a helyszínen, és vagy 10 ezren a FB-streamen.” Zubreczki Dávid

A csoport tagjai: Erdei Krisztina,Virágos Erzsébet, Virágos Gergő, Plagány Petra, Kisbali Bence, Virágos Csongor, Tajti Bernát, Gasparova Nikola, Fejes Lolita, Kométh Kamilla, Praveczki Máté, Miklós Rea, Plavecz Krisztián, Tóth Dorottya, Gajdár Fanni